对于本意“以退为进”的烂片,撤档不过是一块遮羞布;但对于那些底子不差、却扛不住档期内卷压力的及格作品而言,“打不过就跑”背后折射出的问题,远比表面复杂。

作者 | 笺语

编辑 | 陆一鸣

题图 | 电影《群星闪耀时》

今年暑期档,神仙打架的热闹还没到高潮,先上演了一出组团溜走的闹剧。

7月25日,《长安三万里》原班人马打造的《三国第一部:争洛阳》,借口“为了不负团队三年的倾力创作”,含蓄宣布改期再战;紧随其后,号称中意美三国联合出品的动画电影《悟空大圣》,拿着上映5天票房仅15万的惨淡成绩单,也正式官宣撤档。在此之前,西游题材动画扎堆,《大圣崛起》已率先撤档,这一下,让原本充满期待的四大名著题材在暑期档彻底归零。

此外,涉及环卫女工反抗职场骚扰的电影《开个玩笑》和《澎湖海战》接连延期,就连经典老片《杀死比尔:血色全传》的导演剪辑版也宣布延至9月上映。截至目前,今年与暑期档说拜拜的电影已达七部之多。

而在这场跳票大军中,最让人摸不着头脑的,莫过于上映不到48小时就匆忙提桶跑路的《群星闪耀时》。

《群星闪耀时》发布的撤档声明。图/微博

这部由黄渤领衔主演的科幻大片,原定8月上映。因点映口碑不俗,加之预售票房破千万的亮眼成绩,片方一拍大腿,决定提档至7月25日公映。

随后,各地路演如火如荼地展开。成都站路演的黄牛票一度被炒至上千元,有影迷连夜请假买机票订酒店,折腾一番后,等来的不是观影体验,而是片方“择日再相见”的一纸公告,比出票信息来得还快。

从常理看,大多数人能理解片方的保命之举。前有《八仙!》《功夫女足》等国产黑马围堵,后有《蜘蛛侠》《奥德赛》等好莱坞大片夹击,在这种大势下硬插一脚,票房前景不容乐观;但从情理上讲,观众们很难共情这种投机主义的“逃跑”行为。

当观众带着满满诚意与期待入场,准备享受一场光影盛宴时,片方却在提档与撤档之间反复横跳,既不尊重对手,也不尊重观众。这种举动大概率换不来重生的爽感,只会换来一句:

“我们真没时间陪你闹了。”

从群星闪耀到群星逃跑,

国产电影的撤档简史

豆瓣开分7.4,四星及以上好评过半,《群星闪耀时》的讨论热度一度向“《流浪地球》之后最值得期待的国产科幻”靠拢。点映现场,刘慈欣都不吝赞美,称在片中看到了“令人激动的科幻想象”。

但随着撤档消息传出,这部电影留给观众的印象,或许不再是足以比肩《星际穿越》的剧情高度,或是被《东方红》等中国元素点燃的中式浪漫,而是变成了“史上撤档最快的国产电影”。

官方以“这个故事需要在一个更合适的时机与观众相逢”为由,解释得颇为含蓄。据猫眼数据,该片首日排片占比高达17.9%,但票房占比仅为8.4%。点映口碑并未在正式公映时转化为实际票房,如此严重的倒挂,按市场走势预测,最终票房恐怕不足2亿,不仅难以收回制作成本,后续宣发支出更是雪上加霜。

提档上映又匆匆撤档,片方的操作令人费解。图/《群星闪耀时》

大多数拍电影的人,并非为了把钱扔进水里听个响。在此形势下,片方选择撤档止损,似乎是无奈之举。但《群星闪耀时》并非第一个“打不过就跑”的新片。

回顾2024年那个创下破80亿票房纪录的春节档,贾玲凭借《热辣滚烫》坐稳女导演头把交椅,《飞驰人生2》也让韩寒的吸金能力和行业地位迈上新台阶。

然而,与头部影片的热闹形成鲜明对比的,是其他影片的无人问津。同期上映的《我们一起摇太阳》《红毯先生》等四部电影,因票房惨淡到离谱,连头部影片零头都够不着,接连宣告撤档。

八部电影跑了一半,这种史无前例的撤档比例,连同当年的票房一起创造了历史,2024年也因此被网友戏称为“撤档元年”。不过,国产电影真正的撤档源头还要追溯至2018年。

当年,以“三头鼎立”海报震惊业界、被称为AI一百年都难遇的《阿修罗》,顶着“六年制作、7.5亿投资、好莱坞团队加持”的光环高调问世。片方为这部国产魔幻巨制定下了30亿元的票房目标,却因逻辑混乱的剧情和不知所云的演绎导致口碑光速崩盘。

豆瓣评分跌至3,超七成观众打出一星差评,票房更是惨淡。不堪舆论和分账的双重压力,片方做出了一个堪称明智的选择:上映三天,撤档跑路。

从《阿修罗》到《群星闪耀时》,两部电影被撤时吴磊都躺着中枪。图/《阿修罗》

作为史上第一部主动撤档的烂片,《阿修罗》这番不知是良知觉醒还是歪打正着的操作,不仅为其赢得了为数不多的好评,更为业内人士提供了一条可照抄的捷径:原来电影不需要接受完整的市场检验。票房亏了、口碑崩了,一纸撤档公告就能体面退场、及时止损。

这就好比一个不会做菜的厨子拿食客当小白鼠,不管菜品咸淡,先端上桌看看反应再说。此后,《没有一顿火锅解决不了的事》《出入平安》等影片纷纷效仿,口碑和数据不佳便择期重来,或直接转战调性相符的流媒体。

当愈演愈烈的撤档潮轮番袭来,把手持票根站在岸上的观众们拍得不知所措,任谁都想抱怨一句:谁说一键重启人生的剧本是短剧专属?早在短剧之前,它不就已经被电影业玩明白了么?

无妨无妨,来日方长

对于以退为进的烂片而言,撤档可以被简单粗暴地视为一块明哲保身的遮羞布;但对于本身品质尚可却无法抵抗档期内卷的及格作品,“打不过就跑”所投射出的问题,远比我们想象的要复杂许多。

如今院线排片遵循上座率优先的市场原则,黄金时段、IMAX巨幕等优质资源优先配给头部影片。因此在头部影片虹吸效应愈发明显的当下,院线一有大片定档,中小体量影片便陷入绝境。

以今年的暑期档为例,《功夫女足》《八仙!》两部影片因口碑发酵,7月27日当天一度锁定了接近六成的排片率,而余下几十部电影只能在四成的极端排片条件下分食残羹。

像《三国第一部:争洛阳》这样口碑稳定、甚至评分在同期选手中堪称亮眼的影片,仅仅因为前期宣发声量过小,导致首日上座率不高,排片便被迅速压缩,从首日15.6%跌至撤档前单日排片仅剩2.1%。这般堪比跳水的命运线,就是不信天命的曹操来了恐怕都得算上两卦。

热门档期的大盘不是影迷,是观众。相较于竞品《八仙!》,更为硬核的《三国第一部:争洛阳》路人盘确实相对有限。图/《三国第一部:争洛阳》

而排片率的下调,往往先从黄金场次入手。于是即便有“自来水”观众想要入场,也往往因为上映场次太过邪门而放弃。影片只能陷入“排片少—观众少—排片更少”的循环死局。

曾以《四百击》闻名影史的法国导演弗朗索瓦·特吕弗,人到中年时创作过一部解构电影拍摄过程、名为《日以作夜》的元电影名作。

剧中,他本色出演了一名手忙脚乱的导演:不仅要统筹拍摄的种种细节,还得安抚演员们的情绪起伏,一边处理剧组的鸡飞狗跳,一边试图完成自己的艺术表达,在理想和现实之间辗转腾挪,精疲力尽。于是,他借角色之口发出感叹:

“拍电影就像在西部赶马车,开始时你希望能有一趟心旷神怡的旅程,但很快,你只希望能平安抵达目的地。”

法国导演的金句随处可见。图/《日以作夜》

平安落地,或许正是大多数撤档电影所追求的那个终点。可回顾历史战绩,更多择日重来的电影纵身一跃后,扑腾出的水花还不及最开始的那波,勉强只能算作平淡落地。

2024年撤出春节档的《红毯先生》在一个月后再度上线,总票房只增长了1000万元,最终没能过亿,连网传制作成本的一半都没够到;2025年春节档上映两周就拿下近4亿元票房的《蛟龙行动》,撤退调档到暑期后,也只收获了2000万元的重映票房。

唯一颠覆速降曲线的,有且只有《我们一起摇太阳》。抛开“两个重症患者携手进退”的主题和春节档不符这一客观事实,这部电影之所以能突出重围,重映时斩获近3亿元票房,更多还是仰仗成片质量和故事的完成度。

看演员表以为是烂片的观众,最后为剧中角色的爱情哭瞎了眼。图/《我们一起摇太阳》

如今影视信息高度透明,所谓的主创营销和流量造势早已被观众逐一拆解、抹平。普通人面对动辄四五十块的电影票价和两个小时起步的时间成本,观影决策变得极度谨慎。

面对新片,比起轻信宣发话术冲动购票,大多数人更倾向于先观望口碑、验证质量,再决定是否走进影院。尤其是在经历了多年的烂片洗礼之后,透支信誉的国产电影,已经失去了它最忠实的信徒。

可除了国产烂片回旋镖所造成的因果,更多的原因,是行业始终陷入一个误区:默认优质作品必然票房大卖,票房低迷就是作品失败。事实上,口碑与票房的天然错位,是全球影视市场的常态,票房从来不是评判影片优劣的唯一标准。

1994年《阿甘正传》上映,不仅院线表现优异,还在次年的奥斯卡评选中获得13项提名,斩获6项殊荣;而同年《肖申克的救赎》不仅颗粒无收,连票房都不及《阿甘正传》的零头。作为豆瓣电影TOP250的榜首,《肖申克的救赎》如今能够名留青史,完全是得益于线下录像带、电视传播的慢慢发酵。

无独有偶,公映时票房惨淡、被影评人弃之为“文化垃圾”的《大话西游》,最后也是凭借流传于学生群体中的电影拷贝以及校园BBS的持续升温才逆袭翻身。由此可见,档期情绪或许能左右短期票房,但无法定义作品的长期价值。

《大话西游》的长尾口碑发酵,让多少人猜中了开头,却猜不到结局。图/《大话西游之大圣娶亲》

电影市场的良性生态,需要的是片方与观众的双向奔赴、彼此包容。片方要接纳作品的市场时差,抛开急功近利的逐利心态;观众也可以适度放下预判与偏见,给差异化、慢热型的作品一点试错机会。

自卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆地下室放映《火车进站》以来,电影已经走过了近130年。这门光影艺术,从来不是速成的流量狂欢。

动画电影《麦兜响当当》中,去武当山学太极拳的麦兜,因为天资愚钝,常常寄希望于自己的人生能发生“叮”一声的奇妙改变。最后他没能拥有开挂的际遇,却领悟了命运的真谛。原来“不是忽然叮的一声,变成别的东西,才算是奇妙。那个走得很慢很慢,慢得不像话,但是非常肯定一直都在走的钟,就已经很奇妙了”。

其实电影也像这样一面钟。它需要的,是一个适合自己节拍的时空,一场从容而耐心的旅程——哪怕走得很慢,慢到需要几个月、几年甚至几十年才能抵达观众。但那份“始终在走”的真诚,比任何数据都来得珍贵。

校对:遇见;排版:孔淑妍